如何在室內表現江南園林的設計風格

1.平面格局：江南園林多建於市井內，空間狹小，常以內向布局在有限的空間中構置景觀，使之隨影隨勢，曲折蜿蜒且不拘一格，與園中的疊山池水，花木橋廊巧妙結合，小中見大，達到「雖有人作，宛若天開」的境界。

2.建築形體：江南園林建築從外觀造型，立面形式到細部裝飾處理，遠比北方的輕巧，纖細，玲瓏剔透，其建築空間既滿足生活居住需求，又作為感情生髮和延續場所，布置按「風水風骨，量體裁衣，烘雲托日」去提高自然山水的藝術感染。諸如虛心高節的修竹，疏影橫斜的梅花，出淤泥而不染的荷花等植物，均為烘托主題和寄託情感而設。

3.尺度空間：江南園林空間開闊通透，內外相互穿插滲透，景中套景，層次變化十分豐富。 4.建築色彩：江南園林淡雅樸素，幾乎所有建築色彩都以白粉牆、青灰瓦、深棕色或深綠的木構裝修組成，與北方形成鮮明對比。

這與地方氣候密切相關，灰瓦白牆配以周圍的山水綠化，給人以清新幽雅，涼爽寧靜的感覺，在心理上減弱了酷熱導致的不適。 弄個博物架，上面擺放精巧的小擺設，用屏風或者雕鏤的工藝品來阻隔空間，產生迂迴曲折的效果，等等。

宋朝時江南的建築風格是怎樣的

它是沿著軸線排列成若干四合院的組群布局，加強了縱深發展，如正定隆興寺。另外一些組群的主要建築已不是由縱深的二、三座殿閣所組成，而是四周以較低的建築，擁簇中央高聳的殿閣，成為一個整體，如宋畫《明皇避暑圖》、《滕王閣圖》和《黃鶴樓圖》都是如此。這時四合院的迴廊已不在轉角處加建亭閣，而在中軸部分的左右建造若干高低錯落的樓閣亭台，使整個組群的形象不陷於單調。此外，與縱深布局相結合，在主要殿堂的左右往往以挾屋與配殿烘托中央主體建築的重要性。從這些資料中還可以看到組群的每一座建築物的位置、大小、高低與平坐、腰檐、屋頂等所組合的輪廓及各部分的相互關系都經過精心處理，並且善於利用地形，饒有園林趣味。

如何在室內表現江南園林的設計風格

1.平面格局：江南園林多建於市井內，空間狹小，常以內向布局在有限的空間中構置景觀，使之隨影隨勢，曲折蜿蜒且不拘一格，與園中的疊山池水，花木橋廊巧妙結合，小中見大，達到「雖有人作，宛若天開」的境界。

2.建築形體：江南園林建築從外觀造型，立面形式到細部裝飾處理，遠比北方的輕巧，纖細，玲瓏剔透，其建築空間既滿足生活居住需求，又作為感情生髮和延續場所，布置按「風水風骨，量體裁衣，烘雲托日」去提高自然山水的藝術感染。諸如虛心高節的修竹，疏影橫斜的梅花，出淤泥而不染的荷花等植物，均為烘托主題和寄託情感而設。

3.尺度空間：江南園林空間開闊通透，內外相互穿插滲透，景中套景，層次變化十分豐富。

4.建築色彩：江南園林淡雅樸素，幾乎所有建築色彩都以白粉牆、青灰瓦、深棕色或深綠的木構裝修組成，與北方形成鮮明對比。這與地方氣候密切相關，灰瓦白牆配以周圍的山水綠化，給人以清新幽雅，涼爽寧靜的感覺，在心理上減弱了酷熱導致的不適。

弄個博物架，上面擺放精巧的小擺設，用屏風或者雕鏤的工藝品來阻隔空間，產生迂迴曲折的效果，等等

比較江南民居與北京四合院的空間構成的特點

江南水鄉民居在單體上以木構一、二層廳堂式的住宅為多，為適應江南的氣候特點，住宅布局多穿堂、天井、院落。

構造為瓦頂、空斗牆、觀音兜山脊或馬頭牆，形成高低錯落、粉牆黛瓦、庭院深邃的建築群體風貌。水鄉多河的環境出現了水巷，小橋，駁岸，踏渡，碼頭、石板路、水牆門、過街樓等等富有水鄉特色的建築小品，組成了一整套的水鄉居住環境。

由於江南水鄉一直是全國文化最為發達的地區之一，人才薈萃，因而水鄉城鎮的許多住戶是詩書傳家。又由於物產富庶，工商繁盛，這些城鎮歷來是官宦退隱、富戶別墅、學士散居之地。

那些有文化素養的人當然是精心營造房舍；而一些富紳商賈也附庸風雅，聘請飽學之土籌劃，所以在許多水鄉城鎮中留下了不少精美的院宅。其次，這些水鄉民居大都營建於封建社會，封建倫理、儒學傳統，風水習俗都直接影響著這些民居的經營布局、房舍安排等。

如廳堂的主次，前後的序位，主客的區分，主僕的隔離，男女的差別等在設計上都有獨到的手法，這是江南水鄉民居的人義因素在意識形念上的反映 要說起北京城的四合院，就不能不提四合院的「臉面」——宅門。宅門不僅是四合院重要的組成部分，也是宅門裡主人身份地位的象徵。

在舊時人們普遍都不喜歡露富，但通過宅門的裝飾來顯示身份和地位還是要的，比如大家耳熟能詳的一句「門當戶對」，指的是舊時宅門裡的姑娘要擇偶時，考察男方家裡所從事的行業和地位，就是通過看對方宅門前的門當（宅門前精雕細刻的兩面石鼓門枕）和戶對（ 在宅門框上方凸出的四尊木頭雕刻的漆金「壽」字門簪）來了解的。如果石鼓鐫刻花卉圖案，表明該宅第為經商世家；如果石鼓為素麵無花卉圖案，則為官宦府第。

一扇小小的宅門，蘊藏了太多太多的「玄機」。不過這隻是冰山一角，滄海一粟，從四合院宅門的建築類別就能分辨出這座宅子的主人是官是民，那麼如何從一扇門中看出宅子主人的身份呢？這還要從宅門的建築類別說起。

普通四合院大門可分屋宇式與牆垣式兩種，屋宇式大門級別要高於牆垣式大門。屋宇式大門依門柱的位置不同又分廣亮門、金柱門、蠻子門、如意門。

廣亮門位於中柱間，大門內外形成面積相等的門洞；金柱門位於金柱間，大門外的門洞小於門裡的門洞；蠻子門直接安放在檐柱上，門外沒有門洞。這三種大門都為一開間，如意門則不足一間，大門位置與蠻子門相同。

為了確立封建統治秩序，清順治年間政府在《清會典事例》中明確規定：親王府「基高十尺，正門廣五間，啟門三」，「均紅青油飾，每門金釘六十有三」。郡王府、世子府「基高八尺」。

「正門金釘減親王七分之二」。貝勒府「基高六尺，正門三間，啟門一」，「門柱紅青油飾」。

貝子府「基高二尺」，「啟門一」。「公侯以下官民房屋，台階高一尺」，「柱用素油，門用黑飾」。

清政府雖沒有過詳的規定公侯以下官民房屋建築規制，但官宅和民宅都是真正意義上的大宅門。官員所住的四合院無論是房屋，還是院外的宅門都要比王府低一等級，但也是內有城府，深不可測。

金柱大門和廣亮大門一般為官宅所用之門，門廡深廣，但只能有一間，遠少於王府的三間或五間門。廣亮門，門前不能立獅子，門墩上也不能設獅，否則會招來殺身之禍。

居住在屋宇式大門中的主人為了顯現門第的不同，當官的人家還會在大門框上，頂瓦之下加上兩件裝飾物叫做「雀替」和「三幅雲」。這兩件東西本是木結構的部件之一，但它的有無卻標明了官民之別。

以上所述，說明南北四合院建築的不同，其中有兩個問題最為重要 一、地域的不同決定了建築形式的不同。如：防潮、排水等等。

二、等級規制的不同；天子腳下的建築，有著極其嚴格的等級規格與標準；不同於地方區域四合院建築。